Pintura acrílica
Acrylic colours are a quick-drying paint based on 100% acrylic resin (a synthetic dispersion). When applying acrylic colours thinly and/or thinned with water, a watercolour effect can be obtained. Usually, however, acrylic colours are applied thickly and the result appears like that of oil colours. Many artists prefer acrylic colours because acrylic colours dry much more quickly than oil colours and are practically odourless.
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Inspiración con acrílicos
F.A.Q. pintura acrílica
Las propiedades técnicas de la pintura acrílica
Para más textura y efectos 3D visibles, Talens ofrece Gel medium, Heavy gel medium y Extra heavy gel medium, cada uno en acabados brillante y mate. Añadir Gel medium a la pintura permite un trazo/estructura de pincel más claro. Heavy gel medium permite un trazo de pincel aún mayor. Usando Extra Heavy gel medium, se pueden aplicar estructuras muy nítidas y capas extremadamente gruesas. Además, todos los geles, puros o mezclados con pintura, son ideales para incorporar materiales como arena, aserrín, papel, madera, piedra, etc. en la pintura debido a su gran fuerza adhesiva.
El retardador acrílico 070 se puede añadir a la pintura hasta un máximo del 5% y extiende el tiempo de secado hasta un 20%. Si deseas que se seque aún más lento, es mejor usar el medio de secado lento de Ámsterdam 071.
El aglutinante de tanto la pintura acrílica como de los medios acrílicos consiste en una dispersión (distribución) de partículas de resina acrílica en agua. Mientras el aglutinante contenga agua, el aglutinante es blanco. Cuando, después de secarse, toda el agua se ha evaporado, las partículas de resina acrílica presentes en el aglutinante forman una película continua transparente incolora, y el blanco desaparece. Esto explica por qué los colores de la pintura acrílica se oscurecen durante el secado (este efecto a menudo se llama "cambio de color"). Cuando se mezcla con un medio, la pintura húmeda también se aclarará ligeramente, después de secarse el color será el mismo que el de la pintura pura seca.
El aglutinante de pintura acrílica consiste en una dispersión de partículas de resina acrílica en agua. Durante el secado, el agua se evapora y el volumen de la capa de pintura disminuye.
Si la tapa está completamente atascada, se puede sostener el tubo bajo agua caliente. El calor hace que la pintura sea más flexible. Esto funciona tanto para acrílicos como para pintura al óleo, acuarelas, gouache, etc.
El barniz puede formar gotas al aplicarse si la capa de pintura está demasiado cerrada. Tan pronto como se note esto, el barniz aún húmedo debe ser limpiado inmediatamente con aguarrás. Para prevenir la recurrencia, la capa de pintura debe ser más abierta, limpiando primero la pintura con aguarrás.
Una de las pocas limitaciones de la pintura acrílica es que este tipo de pintura no se adhiere a un fondo graso, incluidos los pasteles al óleo. El pastel al óleo sobre pintura acrílica, por otro lado, no causa ningún problema.
Usando pintura acrílica en varias superficies
La pintura acrílica se adhiere a todos los soportes posibles, como papel, cartón, lienzo de artista preparado universalmente y tablero de lienzo, lienzo de artista no preparado, piedra, madera, concreto y cerámica sin esmaltar. El requisito previo para una buena adhesión es una superficie libre de grasa y polvo y ligeramente absorbente. Para una buena adhesión, la preparación no es necesaria, pero por supuesto es posible. El Gesso transparente, blanco o negro de Ámsterdam es un buen soporte para las acrílicas de Ámsterdam.
Si una superficie de plástico está relacionada en composición molecular con el aglutinante de la pintura, la adhesión es posible. Sin embargo, se recomienda tratar primero los fondos no absorbentes con un imprimador adhesivo adecuado para ese material (producto industrial) y luego preparar la pintura con gesso de Ámsterdam para una buena adhesión.
Técnicamente, la pintura acrílica se puede usar para pintar directamente sobre una pared. Sin embargo, debido a la absorción de, por ejemplo, piedra, yeso y estuco, una buena preparación dará un mejor resultado porque, con la pintura, la intensidad del color también será absorbida, por así decirlo, por la pared. Si el color de la pared va a ser parte de la obra de arte, se puede reducir la succión con Amsterdam Acrylic Binder 005 (el Agente Acrílico es una dispersión acrílica pura sin pigmento que se seca incolora y transparente). Si se desea una superficie blanca, la pared se puede preparar de la siguiente manera: cepillar con Agente Acrílico de Ámsterdam diluido ± 20% de agua es una dilución suficiente, para superficies de alta absorción aplicar puro. Aplicar dos capas de Gesso puro de Ámsterdam, dejar secar durante 24 horas entre capas.
La preparación de lienzo preparado con aceite contiene grasa y, por lo tanto, no es adecuada para la adhesión de pintura acrílica.
El papel para acuarela es una excelente base tanto para acrílico como para gouache, y el acrílico y el gouache se pueden mezclar sin problemas. Mezclar diferentes tipos de pintura siempre resulta en una combinación de las diversas propiedades. Por ejemplo, la pintura acrílica se seca siendo resistente al agua, mientras que el gouache no. Cuanto más gouache se añade, menos impermeable será la mezcla.
La preparación de lienzo preparado con aceite contiene grasa y, por lo tanto, no es adecuada para la adhesión de pintura acrílica.
El papel para acuarela es una excelente base tanto para acrílico como para gouache, y el acrílico y el gouache se pueden mezclar sin problemas. Mezclar diferentes tipos de pintura siempre resulta en una combinación de las diversas propiedades. Por ejemplo, la pintura acrílica se seca siendo resistente al agua, mientras que el gouache no. Cuanto más gouache se añade, menos impermeable será la mezcla.
Uso de auxiliares de pintura acrílica
El aglutinante acrílico produce una capa de pintura más cerrada. Por eso obtienes un resultado aún mejor con el Gesso de Ámsterdam. El Gesso de Ámsterdam está disponible en tres colores: transparente, blanco y negro.
Los Barnices Acrílicos Amsterdam están especialmente formulados para un acabado duradero en pinturas acrílicas. El barniz consiste en una solución de resina acrílica en trementina y aceite de trementina, está disponible en acabado brillante y mate, y una vez seco forma una película flexible. El Barniz Acrílico Amsterdam mate está mateado con sílicas (vidrio pulverizado) y debe agitarse bien antes de usar. Para una buena adhesión, se recomienda limpiar una pintura acrílica con aguarrás antes de aplicar el barniz.
Los medios se utilizan para cambiar las propiedades de la pintura. Estos incluyen grosor, brillo, fluidez, tiempo de secado, transparencia y durabilidad. Muchos pintores aplican solo agua con acrílico, lo que no siempre da los mejores resultados. Con los medios, puedes lograr resultados mejores y más duraderos con menos pintura. Agregar demasiada agua puede aflojar el pigmento en la pintura del aglutinante; el pigmento luego queda desprotegido en la pintura.
El medio acrílico, el medio en gel, el medio en gel pesado y el medio en gel extra pesado se pueden añadir a la pintura sin límite. Solo el retardador acrílico de Amsterdam y el medio espesante deben añadirse en cantidades muy pequeñas.
Como base para pintura acrílica, el gesso se puede colorear con pintura acrílica en cualquier proporción.
Tanto el Gesso como la pintura acrílica se elaboran a base de acrílico, la gran diferencia está en la receta. El Gesso está formulado para que siempre mantenga una estructura abierta que es ideal para la adhesión tanto de pinturas al óleo como acrílicas.
Otras preguntas sobre pintura acrílica
tubos, etiquetas y tarjetas de color, la resistencia a la luz de los productos Royal Talens se indica con los siguientes símbolos: +++ = al menos 100 años de resistencia a la luz en condiciones de museo ++ = al menos 25 - 100 años de resistencia a la luz en condiciones de museo + = al menos 10 - 25 años de resistencia a la luz en condiciones de museo º = al menos 0 - 10 años de resistencia a la luz en condiciones de museo Estas resistencias a la luz han sido probadas en condiciones de museo.
Si un color con una mala resistencia a la luz se mezcla con un color que tiene una muy buena resistencia a la luz, ¿cuál es la resistencia a la luz del color mezclado? Al mezclar, la resistencia a la luz de cada color individual juega su propio papel. Si, por ejemplo, se mezcla un violeta a partir del tradicional madder de mala resistencia a la luz (+ = 10 a 25 años de resistencia a la luz en condiciones de museo) y el ultramarino de excelente resistencia a la luz (+++ = al menos 100 años de resistencia a la luz en condiciones de museo), el color rojo del madder se desvanecerá dentro del período de resistencia a la luz establecido. En contraste, el ultramarino muy resistente a la luz no cambiará. Así que el rojo se desvanecerá lentamente del violeta, lo que significa que el violeta cambiará al mismo tiempo que desaparece el rojo. El violeta se volverá progresivamente más azul. La resistencia a la luz del color mezclado es, por lo tanto, la misma que la resistencia a la luz del madder.
La pintura al óleo forma una capa aceitosa y, por lo tanto, no es adecuada como base para la pintura acrílica.
Para el aerógrafo, recomendamos la tinta acrílica de Amsterdam. Estas tintas ya están diluidas y se pueden usar directamente. Las tintas de Amsterdam han sido probadas con una aguja de 0.2 mm. Para los colores blanco y metálicos, las partículas de pigmento son más grandes y recomendamos una aguja de 0.4 mm para evitar atascos.
Debido a la alta fuerza adhesiva del aglutinante, la pintura acrílica y los diversos medios en gel son ideales para trabajar con diferentes materiales. Un requisito previo para una buena adhesión es que las superficies de los materiales a pegar estén libres de grasa y sean algo absorbentes. El resultado más duradero se logra si los materiales están completamente encapsulados por la pintura o el gel, especialmente en relación con la adhesión cuando se trata de materiales menos porosos como arena, guijarros, vidrio, etc., pero también los materiales más porosos como papel y cartón están protegidos contra influencias externas dañinas. Si el color natural del material debe permanecer visible, utiliza uno de los medios en gel.
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